2013年即將過去，這一年在內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展史上，有著不可忽視的地位；
電影類型化的概念深入人心，內(nèi)地電影人不斷嘗試并獲得市場認(rèn)可。
《小時(shí)代》、《毒戰(zhàn)》、《全民目擊》等電影的票房勝利和坊間熱議都意味著內(nèi)地電影人嘗試青春偶像、警匪、懸疑推理、暴力犯罪等新電影類型的成功；
薛曉鷺、黃真真等一些新晉的電影人也在主攻類型化電影，遵守市場規(guī)則和需求拍片，這意味著內(nèi)地電影市場越來越專業(yè)化和工業(yè)化，拋開電影的藝術(shù)性不談，國產(chǎn)電影的制片工藝在向好萊塢流水化作業(yè)靠近，這是另一個(gè)側(cè)面的勝利。
各大影視公司在電影營銷技巧上的跳躍式發(fā)展。
在四五年前，大家談到電影的宣傳還覺得新鮮的時(shí)候，在2013年，《小時(shí)代》、《一代宗師》等絢爛爆炸式的電影營銷手段已經(jīng)齊頭趕上了其他傳統(tǒng)行業(yè)幾十年積累下來的營銷功力。
電影營銷能有如此大的飛躍，得益于趕上了互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代全面來襲的好時(shí)機(jī)，有機(jī)會(huì)和其他行業(yè)站在一個(gè)起跑線上奔跑，電影行業(yè)內(nèi)的年輕人能迅速接納吸收運(yùn)用，這也是內(nèi)地電影市場越來越專業(yè)化的表現(xiàn)。
行業(yè)大佬們?cè)诿χ蛟烀襟w渠道、發(fā)行、內(nèi)容制作、娛樂等多元化的集團(tuán)公司，甩開作坊式小企業(yè)一個(gè)次元。
2013年，華藝收購常升影視，進(jìn)軍手游市場；光線傳媒收購新麗傳媒部分股份，進(jìn)軍手游市場；樂視網(wǎng)并購花兒影視收購樂視新媒體；
內(nèi)娛龍頭企業(yè)萬重山，依然在水下默默的拓展院線業(yè)務(wù)，可以預(yù)見的是，未來十年，他們?nèi)匀皇菄鴥?nèi)娛樂圈當(dāng)之無愧的頭把交椅；
粉絲經(jīng)濟(jì)初現(xiàn)，諸多娛樂媒體也逐漸習(xí)慣了以微博粉絲數(shù)量來衡量藝人的人氣指數(shù)；
娛樂更加的大眾化，吸引著越來越多的少男少女們一往無前的扎進(jìn)了娛樂圈，而“橫漂”首次與“北漂”共享盛名；
孟輕舟在和周影等北電老師閑聊時(shí)，幾乎都會(huì)問他們一個(gè)相同的一個(gè)問題，明明知道影視行業(yè)很辛苦，為什么還有那么多人鍥而不舍？
所有人都無奈苦笑，這是個(gè)無解的問題，或者說是一個(gè)很簡單的問題；
因?yàn)檫@是個(gè)創(chuàng)造性行業(yè)；
生活中充滿標(biāo)品，手機(jī)，汽車，口罩，流水線生產(chǎn)，同型號(hào)產(chǎn)品，每件都是一樣的，我們生活在一個(gè)商業(yè)復(fù)制的時(shí)代；
然而電影是無法復(fù)制的；
世界上沒有兩部一模一樣的電影；
編劇、導(dǎo)演、攝影、后期等等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都需要?jiǎng)?chuàng)造力；
影視行業(yè)充滿不確定性，一部好的影視作品，需要所有的參與者不停地探索，過去的經(jīng)驗(yàn)也許有效，但也可能很快被觀眾厭倦；
在確定與不確定之間，每部作品都是在創(chuàng)造，這是一種自我實(shí)現(xiàn)的精神追求！
被好萊塢電影狂轟亂炸了一個(gè)月的內(nèi)地影壇，終于迎來了一年中最重要的檔期，盡管萬重山在《一代宗師》之后，賀歲片的重?fù)?dān)交給了寧昊的《心花怒放》，但作為業(yè)界龍頭，幾乎每一部賀歲檔的電影，都少不了他們的一杯羹；
這就是實(shí)力！
陳嘉上的《四大名捕2》率先打響了第一槍；
看在天仙主演的份上，老孟徇了一回私，《四大名捕2》的首日排片給到了27%；
盡管口碑褒貶不一，但對(duì)茜茜在電影中的表現(xiàn)，各大媒體還是給出了中肯的評(píng)價(jià)；
“柳茜茜這次真的是演技大爆發(fā)，片中受累受苦還傷情，哭的讓人心疼！”
“片中柳茜茜遭遇的滅門慘案終于一步步揭開真相，身邊的人一個(gè)個(gè)陷入嫌疑之中，令柳茜茜不斷崩潰，親情的剝落，愛情的失落讓她走上了瘋狂的復(fù)仇之路。”
上映四天，票房堪堪過億，大老王面對(duì)記者采訪時(shí)，對(duì)導(dǎo)演陳嘉上贊不絕口，不過孟輕舟總感覺他應(yīng)該是在苦中作樂；
“大船，你站在客觀公正的立場上說，這部電影，我演的怎么樣？”
茜茜手里捏著一個(gè)蘋果，細(xì)聲細(xì)氣的問老孟，妹子的話雖然顯得很理智，但孟輕舟不得不考慮蘋果的威力；
“有很大的進(jìn)步，茜茜，而且我感覺你的潛力還沒完全開發(fā)出來，如果碰上適合你的本子，你有希望拿三金的！”
天仙傲嬌的橫了蜜蜜一眼，眉開眼笑的把蘋果舉到老孟嘴邊，“獎(jiǎng)勵(lì)你一口！”
小狐回頭和老孟相視一笑，只要茜茜開心，善意的謊言又何樂而不為呢！
《四大名捕2》上映兩周后，馮大炮的《私人訂制》上線；
這可能是馮大炮入行以來最差的一部電影，不少觀眾都把《私人訂制》和《甲方乙方》拿來作比較，有點(diǎn)換湯不換藥的感覺；
看起來，這兩部電影像是同一類型的，甚至是基于同一個(gè)idea拍成的，實(shí)際上不管是展現(xiàn)出來的形態(tài)，還是創(chuàng)作者心態(tài)，差別都特別大。
拍《甲方乙方》時(shí)，彼時(shí)內(nèi)地幾乎還沒有成熟的類型片體系，電影市場也只是在比引進(jìn)大片救市前的完全慘淡稍好一點(diǎn)。
從這個(gè)意義上講，《甲方乙方》是有劃時(shí)代意義的。
它其實(shí)并不是內(nèi)地首部商業(yè)片，80年代審查并不是很嚴(yán)格，很多電影都有明確的商業(yè)考量，但多數(shù)不太成功，現(xiàn)在也沒幾部還為人所知。
即使是喜劇，同期還有陳佩斯那幾部自己投資的商業(yè)作。
但《甲方乙方》不一樣，它在氣質(zhì)上其實(shí)是承襲了《頑主》的解構(gòu)，只是將這種解構(gòu)溫情化，甚至還能在少量場景中窺見梁左的影子。
不過，它并不見長于以傳統(tǒng)的戲劇沖突制造笑果（這是陳佩斯的長項(xiàng)），更多是依靠設(shè)置自身的荒誕和臺(tái)詞的抖機(jī)靈。
雖然它是想做成類型片，但它其實(shí)是在喜劇之下開創(chuàng)了一個(gè)亞類型——姑且稱之為“京片子喜劇”吧，嚴(yán)格意義上它并非開山宗師，但它將此門派的影響發(fā)揮了出去。
這部電影當(dāng)然不乏對(duì)觀眾的討好，但即便如此，影像中還是難以遮掩真誠的氣質(zhì)。
它有對(duì)社會(huì)的諷刺，也不乏挖苦，可總體上仍保持著一種狡黠而善良的市民心態(tài)。
這時(shí)候的馮大炮，若說自己懂中國的觀眾，能代表中國的觀眾，某種意義上，是不夸張的。其實(shí)，片中葛尤等人的思維方式就是當(dāng)時(shí)電影觀眾的心態(tài)稍加荒誕化后的結(jié)果。
所以，《甲方乙方》在當(dāng)年難得地為國產(chǎn)片贏得喝彩，雖然絕對(duì)票房數(shù)據(jù)并不很高，但在當(dāng)年，已經(jīng)是相當(dāng)不容易了。
這部作品又因盜版的大肆傳播和電視平臺(tái)的重復(fù)播放，而不斷擴(kuò)大著影響，現(xiàn)在一定意義上已經(jīng)被“經(jīng)典化”了。
一晃過了十五六年，昔日被仲呈祥們圍毆的下里巴人馮褲子，成了今日手執(zhí)春晚導(dǎo)筒的權(quán)貴座上賓馮大導(dǎo)演，心態(tài)完全變了。
一方面他其實(shí)已經(jīng)從諷刺者的階層，搖身一變，成了昔日自己作品中被諷刺的高高在上者，言語中也按捺不住xx得志后的傲慢與自負(fù)；
另一方面，他安身立命之本——所謂的懂得觀眾、所謂的接地氣，雖然仍被他掛在嘴上，但他早就跟原本熟悉的語境告別了。
他早已騎上了馬，但總錯(cuò)覺自己仍腳踏黃土，只是個(gè)子變高了，這種心態(tài)，怎能不出問題。
不得不說一下他上一部作品《一九四二》。
這是馮大炮怨氣源頭之一，這部作品，從尺度到拍攝者的勇氣，都是值得一贊的。但若從商業(yè)考慮，這部作品無論對(duì)老板、對(duì)官方還是對(duì)觀眾，都不對(duì)胃口。
累計(jì)三億多的票房就影片題材而言，已經(jīng)是相當(dāng)不錯(cuò)了，但馮大炮不會(huì)這么看；一方面他覺得自己懂得觀眾，影片票房不應(yīng)這么糟糕，一方面他覺得這次自己這么“有情懷、有品位”，你們這些bad taste卻不買賬。
看到了嗎？這就是他前面兩種心態(tài)以極矛盾的方式顯現(xiàn)出來啊。但由于他已經(jīng)習(xí)慣于同時(shí)享有大眾代言人和上流社會(huì)兩種身份，所以，心態(tài)能不紊亂么？
這股怨氣，可能還有華藝的財(cái)務(wù)壓力，最終讓他釀出了一部怪胎——那就是《私人訂制》。這是馮大炮從藝以來最差的一部電影——如果不算下一部的話。
馮氏的喜劇里讓影迷記憶猶新的段子有不少，有《甲方乙方》里姚遠(yuǎn)使壞讓李琦“打死我也不說”；
還有《沒完沒了》里傅彪喝醉了，嬌羞的抱著瓶子喊的“十三，路易的”。
后來馮大炮不怎么拍喜劇了，就出產(chǎn)了一票自以為能抗住賀歲檔期的爛片，所有的片段加起來都不如曾經(jīng)馮大炮一部電影的笑料好看。
但大家仔細(xì)琢磨想想，其實(shí)褲子也回不去了，后來拍攝的不是《唐山大地震》、《1942》這樣沉重的不得了的歷史題材，就是《非誠勿擾》這種水的不得了的愛情故事，思想覺悟也許是上去了，嘴角卻也耷拉了。
喜劇于是成為了馮大炮胸前的一抹護(hù)心毛，平時(shí)可以金剛護(hù)體，在近兩年飽受質(zhì)疑時(shí)還可以拿出來擋擋煞。
馮氏喜劇無可超越，有人說是因?yàn)橥跛罚腥苏f是因?yàn)闀r(shí)機(jī)好，最重要的是他懂得什么叫做市井幽默，拍出來的電影就是人民群眾生活的集合，這逗貧玩好了叫藝術(shù)，調(diào)侃做到位也就是幽默。
但只有一個(gè)問題回避不了，就是市井幽默一定要扎根于市井，想要把這種幽默發(fā)揮到極致您就必須把桌子上那瓶紅酒換成二鍋頭。
只是馮大炮后來火了，自己的公司華藝也入了股，名人做久了喝慣了法國的葡萄味，估計(jì)是再也嘗不來這56°的牛欄山了。
相隔十年的作品，其中的差距投研可見；
一是色誘，《甲方乙方》里對(duì)李琦飾演的廚子使美人計(jì)，劉培小曲一唱青衣一扮那起的是范兒，魅惑不脫衣，利目三分笑；
到了《私人訂制》里李小鷺上來那就是開的和高叉泳褲似的泳衣，又是摸背又是濕身，不但膚淺的露骨還色誘的毫無水平，盡顯這高層社會(huì)的美色奢靡；
還有幫富人圓夢(mèng)，《甲方乙方》里姚遠(yuǎn)他們把一有錢人支邊遠(yuǎn)山區(qū)受苦，人趴在山頭足足等了他們幾個(gè)月，上了車就不下來誓要與龍蝦鮑魚過一輩子，讓人又好氣又好笑，
《私人訂制》里幫最俗導(dǎo)演圓夢(mèng)，先搞了個(gè)什么雅俗的分析，然后就開始胡編亂造，甚至炮制出換血、“雅中毒”等毫無笑點(diǎn)可言的橋段。
這叫搞笑嗎？
如果是，這和低成本忽悠人的惡搞電影到底有什么本質(zhì)的差別？
所以《私人訂制》盡管打著致意《甲方乙方》的頭銜，盡管看上去好像是《甲方乙方》的升級(jí)版，但絕對(duì)難以望其項(xiàng)背。
值得肯定的是，馮大炮電影景色更美了，場景更宏大了，錢一定是沒少花，不過生拉硬拽幾個(gè)笑料，葛大爺牽頭幾個(gè)年輕人組起的草臺(tái)班子也敢來提傳承實(shí)在有些扯淡。
他們口號(hào)喊得震天響，效果還得靠票子堆起來。馮大炮大概是忘了，錢是好東西，但也不是最好的東西，這世界上有些東西是金錢買不來的，比如觀眾的審美，比如口碑。
不知道王朔是給了馮大炮一個(gè)完整的劇本還是只給了他幾個(gè)搞笑的段子然后馮大炮就自己策馬奔騰了，《私人訂制》的故事性和連貫性都不足以成為一部合格的馮氏喜劇，它本身就是個(gè)悲劇。
至于馮大炮，大家伙只能說，上面的風(fēng)呼吸的太久，就不用和我們一起幻想著還能接地氣了，咱還是相見不如懷念吧。
人最怕眼高于頂，批評(píng)起別人來頭頭是道，自己上的時(shí)候就各種困難。
所以球星的粉絲愛說：你行你上啊！你行你鐵啊！不過，把文藝批評(píng)家同文藝創(chuàng)作者的身份等同起來是幼稚的，雖然確實(shí)有時(shí)候有些人能兼顧這兩種身份。
馮褲子和王編劇依舊走在時(shí)代的前列腺上，自以為抓住了時(shí)髦的小辮子，能夠用自己的作品站著把錢掙了，同時(shí)還能引起觀眾共鳴。
引起觀眾共鳴，說出觀眾心聲，這種雅俗共賞的大善之舉，想想就叫人激動(dòng)。
可惜，觀眾走進(jìn)影院的時(shí)候，可能不會(huì)帶著那種急切地要批判社會(huì)的情緒。他們想看一部正經(jīng)搞笑的喜劇片。