梅若卿擔(dān)綱執(zhí)導(dǎo)，自導(dǎo)自演的這部著名話劇改編電影自然是取得了很高的熱度，只是對于電影結(jié)尾的改編，網(wǎng)上的評論褒貶不一。
出人意料的是，最不能接受這個結(jié)局的，竟然以梅若卿的粉絲為主。作為話劇咖梅若卿的鐵粉，他們想看的是偶像的在電影藝術(shù)里重現(xiàn)話劇表演里的藝術(shù)追求，而這種追求就體現(xiàn)在注定悲劇的結(jié)局里。
是的，與電影的結(jié)局不同，話劇《雙生花》的結(jié)尾是個徹頭徹尾的悲劇。在話劇里，姐妹兩還沒來得及上公使的船，侵略者就已經(jīng)攻破了船埠，登船在即卻被持械的惡徒脅迫，妹妹阮眉在此時為姐姐擋了一槍而死，阮大丫也因?yàn)椴桓蚁胂蟊蛔ブ蟮谋瘧K遭遇，跳海而亡。
這種雙雙殞命的結(jié)局才是話劇粉絲們想要看到的。可是，不管是為了照顧電影觀眾的承受度，還是膚淺點(diǎn)說為了票房，這個電影改編結(jié)局都是很成功的。
也是因此，專業(yè)的影評人士大多沒有給出差評，而是較能理解她的做法，總之，電影上映第二天，票房呈上升趨勢。
但是很快，競爭對手也浮出水面——正是梅若卿那個無緣老公杜笙拍的《海城姑娘》。說起來前世梅若卿就是那部《海城姑娘》的主演，今生她非但沒能當(dāng)主演，甚至還和人家打起了擂臺。
電影成功這件事，并不是單獨(dú)依靠優(yōu)秀演員、出色的導(dǎo)演又或是天才編劇獨(dú)自可以完成的，電影工業(yè)從來就是多個人奮斗的成果。這一點(diǎn)，也在重生這一世的《海城姑娘》里體現(xiàn)的淋漓盡致。
前世的《海城姑娘》是一部巨大的成功，它得益于踏實(shí)的劇本、梅若卿入木三分的演繹以及導(dǎo)演完美的調(diào)度，這三者三位一體，缺一不可。這個論調(diào)是前世里眾多影評人眾口一致的觀點(diǎn)，也是《海城姑娘》橫掃國外獎項(xiàng)時候組委會一致認(rèn)同的觀點(diǎn)。基于此，不止梅若卿一個人拿下了各大影后頭銜，杜笙也拿下了好幾尊最佳導(dǎo)演的獎杯，為他影壇新生代名導(dǎo)之路奠定了基礎(chǔ)。
可以說這就是一個各自成全的過程，只是之后因戲結(jié)緣的梅若卿沒能與杜笙走到最后罷了。而今生則有了很大的不同，《海城姑娘》還是那么一個劇本，主演卻徹底換了人，說來也是巧，那人不是別人，正是前世杜笙的出軌對象——薛水湄。
經(jīng)歷了兩輩子，在紛紛擾擾的熱搜廣場和梅若卿身邊見證了這兩位女演員的恩恩怨怨的展顏，簡直想吐槽：若不是她可以證明梅若卿和薛水湄都是直女，她都要開始嗑梅若卿和薛水湄相愛相殺的百合CP了好嗎？什么前世你喜歡過的男人，這輩子我要先下手，這樣你才不會嫁給他之類的。
不過這種不知道該從何說起的心事，也就在展顏的腦內(nèi)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。雖然展顏發(fā)呆的時候被紀(jì)宸發(fā)現(xiàn)，然后他套了她的話，但是學(xué)長聽完她對前世情形的描述和對今生發(fā)展的吐槽，也是一臉詭異，不知道在想些什么。
展顏帶著口罩，戴著毛線帽子，把巴掌大的小臉遮得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，偷偷買了電影票，去到影院里觀察對手的成績了。這倒不是她對競爭對手有多么小肚雞腸，而是實(shí)在好奇這部前世的經(jīng)典電影今生會有怎樣的結(jié)果。
可惜，《海城姑娘》最失敗的地方還是在這一版表現(xiàn)得淋漓盡致，那就是劇本的單薄。前世曾有特別嚴(yán)苛的影評人抨擊《海城姑娘》的劇本根本就是建立在愚蠢的臆測之上，海濱小城里漂亮姑娘會等你一輩子的幻想將直男癌的YY表露無遺。
這一世的劇本倒是和前世的《海城姑娘》沒什么太大的不同，講述的都是相愛的戀人，男生決定出海去打工，約定了掙夠錢就回來娶姑娘。然而世事無常，男孩在海外受到老板的賞識，娶了老板的女兒，掙了大錢，可憐的姑娘還是在原地等待，直到多年后人到中年，功成名就的男孩回到海城，這才發(fā)現(xiàn)初戀依然在等他。
從劇本來看確實(shí)是充滿了直男對女神不切實(shí)際的幻想，不過這部片子別出心裁地將主視角放在了女主角小漁的身上，竟也能化腐朽為神奇了。
男主林立明出海以后，所有的鏡頭都在女主的身上，她一年又一年地等著男友，走過海城大大小小的巷道，從其他人那里零星聽到關(guān)于男友的傳聞。倒也神奇地把少女心事描摹得特別逼真，因此前世里這部劇激發(fā)了不少女性觀眾的代入感，另她們自我感動不已。
這大概就和《一個陌生女人的來信》可以收獲不少女性讀者是一個道理吧，不過可惜的是，這一切女性觀眾的好感都是建立在梅若卿值得被鐫刻下來的教科書般經(jīng)典表演之上的。
梅若卿在取景地的海濱小城榕城沿著石板路拾級而上，一路蹦蹦跳跳像林間小鹿一樣輕盈俏皮的形象簡直深深鐫刻在不少少女心中。以至于榕城在《海城姑娘》之后一舉成為新興旅游城市，那座海濱小城還保留的古老建筑都成為很多人心中浪漫的符號。更有甚者，它還被文藝青年評選為“年度最佳失戀療愈地”之一。
在梅若卿版《海城姑娘》大火之后，有不少分手之后待在空窗期，勵志當(dāng)個高冷疏離的單身貴族的小女孩，剪了個和小漁失去林立明后一樣的短發(fā)，穿著背帶牛仔褲和短袖白t，在電影的各個景點(diǎn)拍照留念。
可惜，今生失去了主創(chuàng)之一的梅若卿，薛水湄的演繹雖然溫柔款款，但卻再也沒有梅若卿才能表現(xiàn)出的俏皮少女感：梅若卿的表演被稱為“克制的悲傷”、“高級的情感”，而薛水湄的表演就低級了許多，就像失去了依靠的菟絲花一般，偏還要故作堅(jiān)強(qiáng)。
更致命的還在于兩位女主角對于故事結(jié)尾的理解不同，梅若卿版的故事結(jié)尾，三十五歲的小漁對回來的林立明淡淡地說了一句：“你回來了。”再配上當(dāng)時天公作美，天色乍晴，有不少影評人和影迷都將這個結(jié)局解讀為小漁終于走出了困了她多年的感情牢籠。而薛水湄的演繹，完全就像是苦守寒窯的王寶釧，見到林立明回來，眼前一亮，急匆匆敢上前，充滿期待地說：“你回來了。”
這一結(jié)尾以及片中薛水湄的其它演繹，都讓女性觀眾詬病，根本就是渣男賤女的故事好嗎？但是神奇的是，這一部片非常討好男性觀眾，薛水湄本身的粉絲就不多說了，甚至還有不少陪女朋友看電影的男生覺得這一部片十分好看，小漁簡直要成少男斬的存在了。
與此形成鮮明對比的，就是女性觀眾在這兩部片的比較中，更加樂意選擇梅若卿的《雙生花》，她們更喜歡這一部劇中掙扎著像野草一樣活著的姐妹花。不論是表面上像溫室嬌花的阮眉，還是一肩挑起家庭重?fù)?dān)的姐姐，都是靠著自己的能力，在亂世里努力求生的人啊。更何況這一部的結(jié)局里，兩姐妹靠著自己在國外過得好好的，比那個什么勞什子“你回來了”的憋屈結(jié)局好多了。
這種男女觀點(diǎn)的對立，不僅體現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)評論上，更是體現(xiàn)在票房上。兩部片像打擂臺一般，互不相讓，票房成績你追我趕，竟也是占領(lǐng)了票房大盤的四分之三壁江山。這一現(xiàn)象也讓影評人不禁驚呼：文藝片的春天到了。