陳宇和韋劍星笑瞇瞇的對視一眼，倒想看看，古賀川能不能領(lǐng)悟這兩個字其中內(nèi)蘊的玄機。
然而就像古賀川用綺羅玉的典故沒難住陳宇一樣，陳宇的‘月’‘閑’兩個字，也沒難住古賀川。
古賀川眼珠轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，展顏一笑，心中已經(jīng)有了篤定的答案。
他緩緩張開嘴唇，念出了兩句短詩。“良月苦獨病，燭光悲空閑。”
“如果我沒猜錯，‘閑’‘月’兩字，對應(yīng)短詩中的二字。”
“《良宵》、《月夜》、《苦悶之謳》、《獨弦操》、《病中吟》，《燭影搖紅》、《光明行》、《悲歌》、《空山鳥語》、《閑居吟》。”
“國樂二胡宗師劉天華所創(chuàng)作十首二胡名曲中的，《月夜》和《閑居吟》。這柄明代黃花梨木龍頭二胡，是劉天華大師曾經(jīng)用過的！”
“國樂宗師用過的二胡，還用它譜寫了兩首傳世曲目。如此看來，陳先生用四百八十萬買下，千值萬值，的確算得上撿漏。”
古賀川的話音一落，陳宇和韋劍星不約而同鼓起掌來，贊賞道：“好，不愧是魔都古玩界年輕一代的翹楚，眼力，學(xué)識，果然不同凡響！”
但是陳宇的夸贊，麻痹敵人的成分居多。陳宇問道：“僅有這些嗎？”
古賀川再次仔細(xì)審視一番，沉聲道：“沒錯。”
“厲害！”陳宇又伸出了兩根大拇指，對他表示肯定。
欣賞完陳宇的藏品，國樂宗師用過的明代黃花梨木龍頭二胡，古賀川便拿出了自己收藏的樂器。
縱使知道陳宇二胡的極高價值，他也不慌，反而得意洋洋。
因為他知道，這一回合，自己贏定了。
只見他拿出來的樂器，是一柄造型精美，古香古色，沉重莊嚴(yán)的小提琴。
看樣子，那柄小提琴的有些年頭，不可能是國貨，絕對西洋玩意兒。
古賀川將小提琴推到陳宇面前，同樣不做介紹，帶有幾分考驗的邀請道：“陳先生，也來點評點評？”
慧眼一看，陳宇便知道了小提琴的前世今生，難不倒他。
陳宇指指點點，侃侃談道：“看琴漆的年代，可以發(fā)現(xiàn)，這把小提琴創(chuàng)造于十八世紀(jì)，距今已有三百年的歷史。”
“再看它的外形，與市面上常見的小提琴相比，有某些獨特之處。”
“那是因為，制造它的人，是Guarneri家族的delGesù。”
一邊說著，陳宇將小提琴翻轉(zhuǎn)，露出它的琴底。
果不其然，琴底印刻著delGesù的名字。
陳宇解釋道：“瓜奈利家族的德爾·吉蘇，是十八世紀(jì)……不，全世界從古至今難以超越的小提琴制造大師。”
“他制造的小提琴，不管是審美造詣還是演奏的實用性，都舉世無雙。甚至不用試音，我知道，三百年后，這把小提琴的音，還是準(zhǔn)的。”
看著自己的明代黃花梨木龍頭二胡，陳宇客觀公正道：“龍頭二胡是因為劉天華大師用過，所以才價值連城。制造它的人，并非什么有名工匠。”
“而你這把小提琴，出生就是制琴天才，名家大師所打造的。”
“從這一點來看，我的黃花梨木龍頭二胡，已然落入下風(fēng)。”
古賀川點了點頭，對陳宇的說法十分認(rèn)同。眉宇間的得意，越來越濃。
陳宇繼續(xù)道：“不過不管是誰造的，好樂器沒有名家大師使用，還是會暴殄天物，平白浪費。好在，你這把小提琴，有名家大師用過。”
撥弄了一下小提琴的琴弦，陳宇淡然道：“眾所周知，經(jīng)常演奏的小提琴的狀態(tài)，本身就要比那些長期只供收藏觀賞的琴的狀態(tài)要好。”
“那是因為，長期共振，會讓小提琴更加利于保存。”
“這把小提琴的琴弦有磨損的痕跡，說明有人用它長期演奏。它并不是一出生就被藏起來展覽，未經(jīng)風(fēng)雨的溫室花朵。”
話聲剛落，陳宇又將小提琴的背面翻了過來，還有一個名字。
NiccolòPaganini，尼科羅·帕格尼尼。
陳宇介紹道：“帕格尼尼，十八世紀(jì)的小提琴演奏家，作曲家，是歷史上最為著名的小提琴大師之一，對小提琴技術(shù)進行了很多創(chuàng)新。”
“帕格尼尼即使用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音，他還可以將曲子任意升高或降低半音來拉，當(dāng)然不是基于調(diào)音，而是從指法的改變。”
“著名的音樂評論家柏遼茲稱帕格尼尼是‘操琴弓的魔術(shù)師’，歌德評價他‘在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”’。”
“1797年之后，他的琴聲遍及歐洲列國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。”
“法藍(lán)西著名小提琴演奏家魯?shù)罓柗蚵犃伺粮衲崮岬难葑啵矠樗@人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道，‘猶如見到惡魔的幻影’。”
“為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作‘惡魔的演奏’。”
“帕格尼尼的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬。音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。尤其是他對肖邦、柏遼茲，尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強烈的影響。”
“帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，他的指法，比如雙音技巧，在當(dāng)時都被認(rèn)為是幾乎不可能的事情。”
“除此之外，他還是有名的‘獨弦操圣手’。那怕僅有一根琴弦，他都能彈奏出美妙動人的樂章。”
一口氣介紹一大段，小提琴大師帕格尼尼的生平，已經(jīng)躍然紙上。
古賀川瞳孔微微緊縮，想不到外國的文化，陳宇也能了如指掌。這樣學(xué)識深不可測的對手，實在難纏。
陳宇最后下定結(jié)論道：“歐洲的帕格尼尼厲害，咱們?nèi)A夏的劉天華大師也不是吃素的。比較兩人孰高孰低，沒什么意思。”
“不如照我看，就算他們兩個人平分秋色。在‘名家使用過的樂器’這一點上，我的龍頭二胡和你的西洋小提琴相互抵消。”
“贊同。”出人意料的是，古賀川并沒有反對，爽快答應(yīng)下來。.